櫻井大造的必敗經驗 無價！

文章轉載自破post

原文網址：http://publish.pots.com.tw/Chinese/CoverStory/2005/03/21/351_06_cover_01/

採訪˙文˙資料整理／妮基塔
攝影／陳又維
特別感謝／日語即席翻譯 張建元

編按：在台灣，藝術創作相關團隊與個人，緊緊與公部門各大小補助申請唇齒相依。提案資拿補助，才逕行創作比例恐達百分之九十九，藝術家們靠領補助維 生計，每年每季按照國藝會、文建會外加文化局的補助週期，按表執行演出展演計畫。藝術家與創作本身的靈光衝動全然無繫，倒是還蠻能畫餅寫公文企畫拿補助， 不禁懷疑若有一日，補助相關政策要是轉向，國內藝文生態是否全死光？終歸咎底，所謂藝術的光環榮銜應來自藝術家對美學創作的獨到堅持和必須。三月天，台北 小劇場似乎稍反轉緊貼公部門屁股的慣常態度，月初有劇場資深新秀Baboo廖俊逞難得豪氣，獨資七萬台幣在「自強284」一間十幾來坪的廢棄公寓平房變身 的替代空間中製作《世界末日前一定會出來》。月底，二十三號為始，日本正港左翼地下劇團「野戰之月」編導櫻井大造，籌畫兩年，率近五十人以個人獨立名義來 自台日各地基層勞工、地下樂團、學生、不憤知青、藝文大老、劇場新兵、待業人士加入「台灣Faust計畫祖織」，在公館同安街底水源路紀州庵旁的空地，堅 持不拿任何形式資金補助，自搭三樓高帳棚魔幻舞台空間，計畫連演六場《台灣Faust》。於此特別經驗，破特邀在劇中擔任要角的鍾喬為「新公共性」撰寫專文，並速送導演專訪一篇。

●《台灣Faust》導演 櫻井大造

現 正矗在空地上的帳棚劇場，以與一星期前，剛整地搭造時盡露骨幹支節的模樣不一樣了。帳棚有各個兒的生命，在眾人群策建造底下，日日漲大豐富奇異能量。催生 這即將產生無比魔幻魅力黑盒空間的主要推手，櫻井大造，來自日本學運「全共鬥運動」的時代，1968年成田機場學生運動的時候，櫻井大造為東京大學的學 生，大批學生佔領校園，在校園四週設大量的柵欄，對於警力產生「反包圍」的作用，櫻井在此也在這樣的方式之中，產生一個「緊急避難所」的概念。在日本也曾 舉辦過多次以帳篷形式呈現的戲劇活動。 　

兩年間的籌備，莫約一個星期前大功告成寫成《台灣Faust》，在他認為這並非一場單純「表演」 或可獨立稱為個人「作品」。甚至認為在下筆之時，只是有某種難喻的能量驅貫通，已死去的靈魂與未出世的嬰兒，讓他下筆如有神助，故事架構著斷界兩種對抗的 時間空間，使劇傳送著如咒的語言。 劇的製作發生則在能省再省、得借就借、可拗必不買、互通有無、群策群力的景狀況下中發生。驚異的事，大造不止在台灣的劇場製作如此，從他在日本做劇場為 始，他便極力堅持，不向任何公共機關或私家財團要求任何援助，最為堅持創作絕不靠買辦交換的心態。我問他這樣艱辛的經營難道不覺得辛苦？他回：「任何一種 與公部門與資本家對幹鬥爭是無價的！」他笑稱像日本政府和許多富可敵國的私人企業都視他為永不來往的黑名單。每次參與劇場工作的成員，不支薪、不計勞務， 以平行對等的姿態去完成每次的製作。不過，這款硬頸的態度製作戲劇並沒有任何形式的成功經驗！「我是積累了長串失敗經驗，去換回每一次對成功定義的反思」 大造說。他並銜認《台灣Faust》不是為藝文愛好者與知識青年所堆砌的金字塔「戲劇是最適合表達人類生存反省的形式！但藝術底層的兩種本質最終來自美感和幽默！」他表示。